Das Festival steht unter dem Motto „Nord-licht“ und tatsächlich kommen bis am 30. August etliche Werke, von Orchester- über Kammermusik bis zu Liedern, von bekann-ten und wenig bekannten skandinavischen Komponisten zur Aufführung.

Das Eröffnungskonzert mit dem Sinfonie-orchester Biel unter der Leitung von Kas-hromantische Musik, die auch hervorra-gend zu einem wolkenlosen und angenehm lauen Sommerabend im Murtener Schloss-hof passte.

Gründliche Vorbereitung

Das Bieler Orchester trat nicht in seiner Stammformation sondern in der sommer-lichen Besetzung mit fast zur Hälfte Prak-tikanten an den Bläser- und Streicherpul-ten an. Die jungen Musikerinnen  und Musiker mit wenig oder gar keiner Orches-tererfahrung zeigten aber genug Können, und die Vorbereitung unter Kaspar Zehn-der geschah offensichtlich und hörbar mit gründlicher Sorgfalt, so dass das Orchester auch den Erwartungen eines Festivalpub-likums entsprach. Die Aufführungen im Freien haben noch ihre besonderen Tü-cken, etwa der Akustik oder auch bloss die Musiker störende Mücken. Davon liess sich das Orchester wenig beeindrucken, und ausser einigen kleinen Intonations-problemen bei den Bläsern, zwei drei

wackligen Einsätzen und geringen Abstri-chen in der Präzision gab es nichts auszu-setzen.

Sommernacht-Zauber

Die Ouvertüre zu „Oberon“ von Carl Maria von Weber entfaltete vom ersten Horn-einsatz an ihren romantischen Zauber. Sie schlug inhaltlich auch einen Bogen zur „Sommernachtstraum“-Musik von Felix Mendelssohn mit ihren Feen und Rüpeln, dem überaus bekannten Hochzeitsmarsch und bis in die Zugaben hinein, die Kaspar Zehnder witzig in den Ausklang des Kon-zertes hinaus verlängerte. Auch hier eine doch bemerkenswerte Präzision in den luftigen Streicherpassagen der Ouvertüre und des Scherzo, dazu schöne Soli der Hörner, der Klarinette, Flöte und Oboe. Eine Musik die vom Stil und von der Auf-führung her geeignet war, ein unbeschwer-tes Sommerpublikum zu beglücken.

Gemässigte Expressivität

Etwas weniger heiter ist das Cellokonzert in a-moll von Robert Schumann, ein Spät-werk, das sowohl bedrückende wie auch beglückende Seiten hat.

Rostropowitsch-Wettbewerbes in Paris und des begehrten Credit Suisse Award in Luzern, gestaltete das musikalisch an-spruchsvolle Werk mit gemässigter Expres-sivität, aber vital und in einem aufmerk-samen Wechselspiel mit dem Orchester, insbesondere auch mit der ersten Cellistin Brigitte Fatton im ergreifend schönen lang-samen Mittelteil.

Sorgsame Begleitung

Sowohl Solistin wie auch das für die reinen Orchesterwerke eher klein besetzte Orches-ter liessen sich trotz der geringen Reso-nanz im Schlosshof nicht zu forciertem Spiel hinreissen. Der Klanggenuss kann in einem geschlossenen Saal schöner sein, und doch gab es auch gerade im Piano sehr gelungene und bezaubernde Partien bei der Solistin wie auch bei den aufmerk-sam und sorgsam begleitenden Streichern des Orchesters. Kaspar Zehnder hat in letzter Zeit öfter mit dem Bieler Orchester gearbeitet und er hat sowohl das Orchester wie auch das Publikum immer wieder durch genaue Proben und sehr lebendige Auf-führungen überzeugt. Erfreulich ist daher auch die hoffentlich regelmässige Zusam-menarbeit mit dem künstlerischen Leiter des Festivals von Murten.

 zwei Cellokonzerte von Luigi Boccherini und Joseph Haydn. Schön dass wieder ein-mal eines der Konzerte des Italieners Boccherini, der am spanischen Hof Karriere machte und selbst ein Cellovirtuose war, zum Zuge kam. Seine Konzerte nützen die Fähigkeiten des Violoncellos, das eigent-lich damals vor allem noch ein Begleit-instrument war, virtuos und bis in die höchsten Lagen aus, zudem war er ein begnadeter melodischer Erfinder, den auch Mozart schätzte.

Solist und Orchester entwickelten eine wunderbare Leichtigkeit und harmonierten auch in den zeitlichen Abläufen sehr organisch. Der melodische zweite Satz, das Cello bloss von den Geigen begleitet, war neben den spritzigen Ecksätzen ein beson-derer Genuss.